Можда никада нећемо сазнати ко је била Мона Лиза или чему се смешка, али имамо неку идеју о томе како је Леонардо да Винчи створио мрачно расположење и задимљене боје које јој додају привлачност.
Леонардо је сликао на разним површинама. Понекад је користио мокри малтер или понекад сликао на сухозиду. Обично је користио ручно израђене уљане боје, од млевених пигмената. Касније у животу користио је темпуру од беланаца и радио на платну, дасци или, опет, камену (ако је сликао мурал).
Када је почео да слика, Леонардо би прво направио детаљно потцртавање у неутралној сивој или смеђој боји, а затим је наносио своје боје слој по слој прозирног глазуре на врху - користећи ограничен распон тонова. Неки од недовољно сликања приказали би се кроз слојеве, суптилно помажући у стварању форме. Креирање боја наношењем глазура такође даје слици дубину коју не можете добити применом боје помешане на палети.
Према биографу Леонарда да Винција Валтеру Исаацсону, ова метода му је такође 'омогућила да производи светлеће тонове. Светлост би пролазила кроз слојеве и одбијала се од темељног премаза, стварајући утисак као да светлост извире из самих фигура и предмета. '
На његовој палети били су пригушени, земљани смеђи, зелени и плавичасти у уском тонском распону. То је помогло да се елементима на слици да осећај јединства. За њега нема интензивних боја или контраста, па тако ни јарко црвене за Монине усне, ни плаве за њене очи (мада то не објашњава зашто нема обрве!).
Леонардо је био мајстор за цхиаросцуро, 'италијански израз који значи светло/мрак'. Ова техника користи контрасте светлости и сенке „као технику моделирања за постизање илузије пластичности и тродимензионалног волумена“, према Исаацсону. „Леонардова верзија технике укључивала је промену тамне боје додавањем црних пигмената уместо да јој учини засићенију или богатију нијансу.
Меко, нежно осветљење било је пресудно за његове слике. Црте лица нису биле јасно дефинисане или оцртане, већ су их преносиле меке, мешане варијације у тону и боји. Што је даље од тачке фокуса слике, тамније је и више монохроматски сенке постају.
Леонардова пионирска техника омекшавања боја и ивица тамним глазурама позната је као сфумато, из италијанског пушити , што значи дим. Као да су све ивице заклоњене маглицом прозирних сенки или дима. Према Исаацсону, ова техника 'замућивања контура и ивица ... је начин за уметнике да исцртају предмете онако како нам изгледају, а не са оштрим контурама.'
Као што је Леонардо записао у својим Бележницама, „Ваше сенке и светла треба да буду помешани без линија и ивица на начин да се дим губи у ваздуху.
За модерну верзију Леонардове палете одаберите мали распон прозирних земљаних боја чији су средишњи тонови слични, плус црно -бијели. Неки произвођачи производе низ неутралних сивих нијанси идеалних за тонско подвлачење.
Исаацсон, Валтер. Леонардо да Винчи. Њујорк: Симон & Сцхустер, 2017
Нагел, Александар. Леонардо и Сфумато . Антропологија и естетика. 24 (Јесен, 1993): стр. 7-20.